導(dǎo)言

維多利亞風(fēng)格在設(shè)計藝術(shù)史中是個相對特殊的存在，這個風(fēng)格主要特指英國19世紀(jì)維多利亞女皇統(tǒng)治時期的一種藝術(shù)風(fēng)格。

歷史上以君主命名的風(fēng)格不少，比方路易十四、路易十五或者路易十六等，但論影響力深度與影響力的范圍，維多利亞當(dāng)屬第一。

△ 維多利亞女王的真實照片

這種風(fēng)格嚴(yán)格而言只有一些籠統(tǒng)的共同特征，因為它幾乎將歷史中大部分風(fēng)格都取材來使用，我們前面談過的哥特、文藝復(fù)興、巴洛克等都混合其中。

同時在結(jié)構(gòu)與材料上則與時俱進(jìn)，使用一些新興材料與結(jié)構(gòu)，如此這般，就形成了極盡繁瑣、矯揉造作、耐人尋味、紙醉金迷的維多利亞風(fēng)格。

△ 極盡繁瑣的維多利亞建筑

這種風(fēng)格在美術(shù)史中比較少談，因為時間跨度太長，無法歸納，一般都拆分到具體的風(fēng)格中去。

風(fēng)格的由來

18世紀(jì)60年代，英國發(fā)生了第一次工業(yè)革命，誕生蒸汽機(jī)，出現(xiàn)機(jī)器替代手工生產(chǎn)，出現(xiàn)了流水線模式作業(yè)，基于經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，英國開始出現(xiàn)大量中產(chǎn)階級，跟每一次生產(chǎn)力革命發(fā)生一樣，工業(yè)革命造就出不少敢為人先的富豪。

△ 第一次工業(yè)革命的英國

英國迅速雄起后，經(jīng)過大幾十年，在19世紀(jì)50年代成為世界的工業(yè)、農(nóng)業(yè)、金融中心，有錢有勢而且具備地理優(yōu)勢的的英國大佬們開始瘋狂殖民掠奪，最后統(tǒng)治了全球四分之一領(lǐng)土，達(dá)到“到哪里都有自已人“的境界。

△ 深色為19世紀(jì)的英國殖民地領(lǐng)土

殖民地遍布五大洲的英國不管什么時間領(lǐng)土上都有白天，“日不落帝國“這個封號也隨之而來。

在這個鼎盛時期，英國一直是同一位統(tǒng)治者，那就是在位64年，大名鼎鼎的英國女王維多利亞（Alexandrina Victoria）。

正因為其統(tǒng)治的范圍廣，歷時長，所以在全球范圍而言，以維多利亞命名的事物特別多，尤其是河流、湖泊、沙漠、瀑布、城市…等，比方香港有個維多利亞港，當(dāng)然還有廣為人知的內(nèi)衣品牌Victoria’sSecret（維多利亞的秘密）。

說到這里通常都會有人發(fā)問，為啥英國都是女王最大，其實這是假象，并非都是，只是有時候是，因為英國君主的王位是世代世襲的，而且女兒有繼承權(quán)。

所以當(dāng)后代沒有兒子時，女兒就按長幼排序來繼續(xù)了，在英國歷史上女王在位都特別長命，于是大家順理成章的誤以為英女王最大。

建筑中的“東北亂燉”

維多利亞風(fēng)格通常自帶氣場，因為其在形式上可謂極盡繁瑣，而繁瑣總會讓人心生敬畏。

我們可以先來看一些維多利亞時期的建筑，這些建筑一般都顯得恢弘大氣，而且色彩絢爛到風(fēng)騷的程度，五顏六色都有人敢去使用，非常大膽的追求強(qiáng)烈色彩對比。

△ 典型維多利亞風(fēng)格建筑

其中金色跟黃色大家都比較喜歡，原因是這些顏色在他們看來是“涉皇”的，意思是跟皇宮貴族更接近。

在造型上我們會發(fā)現(xiàn)大部分建筑都會有一個三角頂部，這種形態(tài)屬于古希臘的樣式，而有些喜歡使用哥特式尖頂，羅馬柱自然也經(jīng)常出現(xiàn)，甚至中世紀(jì)的拜占庭樣式也會被采用。

△ 典型維多利亞風(fēng)格建筑

有些時候連中國、日本及埃及的一些元素也會被借鑒，所以總的來說，維多利亞建筑特別像咱們一個名菜“東北亂燉”，是一種“多元風(fēng)格的揉合體”。

除了整體的觀感外，建筑的細(xì)部其實往往才是亮點(diǎn)，他們通常都喜歡在建筑細(xì)部進(jìn)行繁瑣的打磨，就是我們現(xiàn)在喜歡說的“摳細(xì)節(jié)”，“像素癖”等等。

表現(xiàn)形式通常就是在細(xì)部做雕像或者用很多襯線、花紋、浮雕等等。

當(dāng)然我們發(fā)現(xiàn)其實歐洲大部分建筑風(fēng)格似乎都有這個特點(diǎn)，只在于夸張程度與普遍性而已，比方意大利與法國的建筑在這方面也是佼佼者。

如果要找一個代表性建筑史太濃首推名字就以維多利亞命名的火車站，讓大家見識一下裝飾多的最高境界與及密集恐懼癥的極限：

△ 印度維多利亞火車站

這個火車站其實不在英國，是1878年為了紀(jì)念女王登基50周年在印度孟買建成的，設(shè)計師是英國的威廉姆·史蒂芬，其實這個建筑融合了很多哥特元素，同時也結(jié)合了一些印度傳統(tǒng)風(fēng)格，論其繁瑣程度，歷史上敢跟它叫板的風(fēng)格估計只有洛可可了。

拯救英國人的設(shè)計

相比建筑外觀設(shè)計而言，維多利亞時期的室內(nèi)設(shè)計其實相對保守，基本都是巴洛克跟古典風(fēng)格的結(jié)合，比較大的改變出現(xiàn)在一些實用發(fā)明，比方有了彈簧床墊，比方沙發(fā)、柜子及椅子的腳部多了車輪等。

△ 維多利亞室內(nèi)設(shè)計

但維多利亞的室內(nèi)設(shè)計有一大原則，就是非常重視舒適性。

有一個說法是因為英國的鬼天氣，常年下雨下雪，而且寒冷潮濕，長期下來明顯會影響大家心里健康，所以設(shè)計師們經(jīng)過艱辛探索與思考，終于想到一個拯救大家心里健康的可行方案。

就是在室內(nèi)使用飽和度很高的裝飾色彩，比方深綠、酒紅、亮黃、橙色等等，讓你可以自欺欺人，以為自己生活在夏天，加上壁爐里的加熱，就成功欺騙了自己。

△ 維多利亞室內(nèi)設(shè)計

但如果一定要?dú)w納，還是有一些特點(diǎn)方便大家識別的，比方史太濃可以列舉幾個較為突出的，其一就是掛畫，維多利亞時期的掛畫通常都是很具象的風(fēng)景、人物肖像。

△ 維多利亞室內(nèi)設(shè)計

其二則是 黑色或紅色花崗巖制成的壁爐，永遠(yuǎn)的經(jīng)典風(fēng)格，與之配套的是雕花的鑄鐵門。

其三就是設(shè)計繁瑣的墻紙跟地毯了，這方面豐儉由人，但總的來說都喜歡很濃厚的色彩計劃。

另外大家要注意一點(diǎn)是以上談及到維多利亞風(fēng)格建筑通常以富裕人家及皇室貴族為代表，一般勞苦大眾住的房子其實簡陋很多，雖然還是存在一些時代特征。

△ 維多利亞時期的平民住宅

紙醉金迷之風(fēng)

一般而言，維多利亞風(fēng)格在建筑上的體現(xiàn)是不夠典型的，假設(shè)不特別說明這個建筑始于維多利亞女王時期，大家會根據(jù)外觀特征去對號入座一些古典建筑風(fēng)格，反而在產(chǎn)品設(shè)計上大家更容易識別，維多利亞時期的產(chǎn)品我們可以理解為工藝品、家具及器皿。

大家可以從歷史照片中看到維多利亞的產(chǎn)品設(shè)計充分發(fā)揮了“不實用”的特征，在裝飾上走上了“一去不復(fù)返”的極端路線，所以我們可以用一個詞概括維多利亞的套路，那就是“附加”。

“附加”很好理解，就是“增加不必要”的意思，當(dāng)然這是當(dāng)代人的腦回路，當(dāng)時的人們應(yīng)該認(rèn)為一件東西不裝飾就不是東西，拿出來太丟人，設(shè)計的意義其實也區(qū)分功能性與觀賞性，維多利亞風(fēng)格就是為了觀賞性的意義非常努力。

△ 維多利亞時期器皿

前面談及過，當(dāng)物質(zhì)開始相對富裕時候，就形成裝飾出現(xiàn)的條件，比方人吃飽穿暖了就喜歡買些牌子包包，買臺轎車代步，這些也屬于裝飾的一種。

而維多利亞時期的風(fēng)格也叫“王室藝術(shù)“，因為首先從王室開始，比方這些刀叉花瓶對當(dāng)時的平民而言是意義不大的，但是大家都心存向往。

我們可以再看看一些維多利亞家具，這些家具如今看來會讓人產(chǎn)生一種艷俗的感覺，除了在顏色計劃上比較豐富之外，他們也喜歡在造型上刻意做出一些褶皺跟束卷類裝飾，大部分有華麗且厚重的墊子，做很多紋案與花樣，總的說來就是不斷做加法，讓其形態(tài)很飽滿。

△ 維多利亞風(fēng)格家具

維多利亞的產(chǎn)品設(shè)計精粹就是要表達(dá)：老子很有錢。

維多利亞式平面設(shè)計

19世紀(jì)的上半階段，彩色石版印刷技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得相對成熟，于是給維多利亞風(fēng)格在平面印刷品上的展示帶來很大幫助，因為維多利亞的平面風(fēng)格等于是建筑與產(chǎn)品風(fēng)格的移植，還是那種繁瑣、華貴、復(fù)雜的裝飾套路。

這個時期最流行的莫過于“美術(shù)字“，而美術(shù)字的花哨程度讓后世直接稱為”花體”。其實有一些也是從哥特字體演變過來，但基本上都喜歡在字體外加花框修飾。

△ 花體美術(shù)字

排版布局上給人的感覺就是紙張很貴，任何一個角落都不浪費(fèi)，排得滿滿的，比方被稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父“的威廉莫里斯（「大師列傳」系列有介紹）在1850年-1870年的早期平面作品，設(shè)計上采取了大量紋樣裝飾，似乎插圖與裝飾才是主角，這就是典型的維多利亞平面特征。

△ 典型的維多利亞平面風(fēng)格

威廉莫里斯后來被視作“工藝美術(shù)運(yùn)動“的代表，這個運(yùn)動屬于現(xiàn)代設(shè)計的一個萌芽思潮，其動機(jī)就是反對繁瑣的維多利亞風(fēng)格，到了1891年這個運(yùn)動已經(jīng)成了氣候，而且也影響到了一些歐洲國家及美國。

這個時期已經(jīng)晚年的威廉莫里斯創(chuàng)立了“凱爾姆斯科特出版社“，出版物的風(fēng)格就跟維多利亞時期截然不同了，明顯更重視信息傳達(dá)的功能，所以版面整體雖然仍保留了裝飾，但已經(jīng)很簡練。

△ 威廉莫里斯平面風(fēng)格

所以大家要識別維多利亞風(fēng)格還是有些難度的，但總的大原則還是可以抓一抓：

• 繁瑣

• 對古典風(fēng)格的多元綜合

• 華貴、奢侈、細(xì)節(jié)多。

• 色彩計劃豐富，對比強(qiáng)烈

• 感覺很有錢。

當(dāng)代應(yīng)用

大部分古典風(fēng)格我們前面都談過其在當(dāng)代建筑與室內(nèi)的應(yīng)用，維多利亞則不太典型，因為本身這種風(fēng)格的特征就比較松散，指代也比較模糊的，我們可以談?wù)勂湓诋?dāng)代服裝中的一些應(yīng)用。

△ 維多利亞宮廷服飾

現(xiàn)代服裝普遍也喜歡借鑒古典風(fēng)格，其中維多利亞屬于較多“文章”可造的類型，尤其女性的裝束。

維多利亞時代女性的服飾特點(diǎn)是：大量運(yùn)用蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)等多層次的蛋糕式裁剪、還有折皺與抽褶等元素，立領(lǐng)、高腰、公主袖及羊腿袖等則是宮廷常見款式。

△ 維多利亞服飾

這些特點(diǎn)被當(dāng)代一種源自20世紀(jì)中期叫Lolita（洛麗塔）風(fēng)格的服裝所借鑒。

洛麗塔風(fēng)格揉合了古典風(fēng)格中兩個最極端繁瑣類型，分別就是洛可可與維多利亞，這種服飾大家會在很多日式漫畫中看到，因為20世紀(jì)90年代時候此風(fēng)格在日本爆紅，相信大家看了圖片一定不陌生。

△ 漫畫中的洛麗塔風(fēng)格服裝

除此之外，國際大牌也時常會“翻牌”維多利亞風(fēng)格，在其風(fēng)格基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代化演繹，比方2019年Burberry(巴寶莉)的2020春夏服裝發(fā)布會就是刮的維多利亞風(fēng)。

從邀請函到部分服裝大家都會看到維多利亞的元素，再次印證一句話“過去的就是未來的”。

所以這也是我們學(xué)習(xí)與了解歷史藝術(shù)風(fēng)格的重要意義，大家可以看到古典元素的重新應(yīng)用也可以非常有時代的味道。

今天的分享就先到此結(jié)束，感謝各位，下期再會！