在我的文章中，與大家分享了漢字字體的發(fā)展過程，因?yàn)槠仍?，?duì)于印刷字體只是講到了宋體與黑體的部分，之后的發(fā)展并沒有再敘說。今天，不妨繼續(xù)來填填坑。我們知道，在民國時(shí)期，就出現(xiàn)了大量的美術(shù)字體，它們有的是宋體與黑體的變體，有的充滿裝飾韻味，自成一派。可以說，這些美術(shù)字與我們?nèi)缃竦淖煮w設(shè)計(jì)有著莫大的關(guān)系，那么今天我就來一探中國現(xiàn)代美術(shù)字的究竟。

字體設(shè)計(jì)對(duì)于現(xiàn)在的我們來說是耳熟能詳了，一提到它，總能想到它有著完善的理論知識(shí)，有著專業(yè)的從事人員，似乎已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)發(fā)展的高度。

如果把它比作是今生，那美術(shù)字勢(shì)必就是它的前世了。而相對(duì)于圓融穩(wěn)定的字體設(shè)計(jì)來說，美術(shù)字就顯得野路子多了。

雖然有許多美術(shù)字的著作為理論支持，但是說到美術(shù)字，總會(huì)蹦出一些關(guān)鍵詞，比如民間性、表現(xiàn)性以及多樣性。盡管也有著一些專業(yè)人員，但是你能感覺它沒有什么森嚴(yán)的壁壘，或許你家樓下的保安就是個(gè)隱藏高手，或許人人都是美術(shù)字專家。并不同于現(xiàn)在字體設(shè)計(jì)給我們的刻板感覺，美術(shù)字的表現(xiàn)力很強(qiáng)，不受條條框框約束而充滿了創(chuàng)造力，以至于只有你想不到，沒有它變不到。有道是“形式千百變，高手在民間”~

現(xiàn)代美術(shù)字是以漢字的結(jié)構(gòu)、點(diǎn)畫為元素，通過精心的構(gòu)思和藝術(shù)化的組織，來將文字以美的形象表現(xiàn)出來，讓字能更符合特定的環(huán)境。20世紀(jì)二三十年代，老一代藝術(shù)家向日本和歐美學(xué)習(xí)。在引進(jìn)“圖案”理論的同時(shí)還引進(jìn)了“包豪斯” 造型理論，這豐富了現(xiàn)代美術(shù)字“設(shè)計(jì)”的內(nèi)涵。

但是，后來由于歷史的原因，“包豪斯”的設(shè)計(jì)觀念沒有在我國更廣泛的普及，就這樣中斷了與世界文字美化的同步發(fā)展。

再到70年代末期改革開放以后，“平面”、“色彩”、“立體”三大構(gòu)成的引進(jìn)，也對(duì)現(xiàn)代美術(shù)字起了很大的推動(dòng)作用。它使現(xiàn)代美術(shù)字沖破了幾十年文字個(gè)體形象美化的局限，走上了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的道路。

出于這種觀念，后來不少美術(shù)學(xué)院和綜合性院校的美術(shù)專業(yè)都將原來的“美術(shù)字”基礎(chǔ)課目改成為“字體設(shè)計(jì)”，授課方式也由單純的技法訓(xùn)練改革為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的訓(xùn)練和設(shè)計(jì)思維觀念的培養(yǎng)。

可是，說了半天，什么是現(xiàn)代美術(shù)字？現(xiàn)代美術(shù)字又是從哪里開始的呢？

簡單來說，中國現(xiàn)代美術(shù)字是從十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初開始的。我們需要清楚這里的討論范圍，一定是中國的，且是現(xiàn)代的。

左：青年雜志（1915）  右：新青年（1916）

有人說，現(xiàn)代美術(shù)字體的使用是從陳獨(dú)秀1915年創(chuàng)辦的《新青年》才開始的，但是這并不準(zhǔn)確。實(shí)際上現(xiàn)代意義上的中文“美術(shù)字”，在清末上海商務(wù)印書館的一些出版物中就已經(jīng)能夠看到了。

真相畫報(bào)（1912 · 1913）

民國元年（1912年） 出版的《真相畫報(bào)》第六期，1913年出版的《真相畫報(bào)》第十四期，也都用了美術(shù)字。到20世紀(jì)30年代時(shí)，美術(shù)字的創(chuàng)作水平和使用的頻率可以說都達(dá)到了頂峰。

19世紀(jì)末，西洋印刷技術(shù)的發(fā)展，讓歐洲、美國的美術(shù)字異常繁榮，隨著貿(mào)易和交流逐漸影響到了遠(yuǎn)東。而上海作為當(dāng)時(shí)中國的第一個(gè)通商口岸，毫無疑問會(huì)接收到這樣的影響。

維多利亞時(shí)期海報(bào)

而且當(dāng)時(shí)又恰逢雜糅多元的維多利亞時(shí)代，我們看這里列舉的幾張圖片就可見一斑了，各式各樣形式的美術(shù)字可以說是層出不窮。不難想象，除了中國，這樣的美術(shù)字大繁榮也直接影響到了剛剛打開國門的日本。

日本早期的圖案文字

我們知道，19世紀(jì)下半葉的日本與鴉片戰(zhàn)爭后仍然保守的中國不一樣，它雖然國門打開得比中國還要晚一些，但是很快就確立了“脫亞入歐”的國家戰(zhàn)略，從各個(gè)領(lǐng)域全面向西方學(xué)習(xí)。所以，從明治時(shí)代開始日本就出現(xiàn)了“圖案文字”，到大正時(shí)期已非常成熟。而這種知識(shí)也隨著中日之間的交流被帶到了中國。

當(dāng)然，除了歐美、日本帶來的影響這些外部因素，也一定還有內(nèi)因。相信大家上初中時(shí)，政治課老師都會(huì)告訴我們：要找根本原因，就得從經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)。

19世紀(jì)資本主義商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中，中國的現(xiàn)代美術(shù)字在外國商業(yè)印刷品的影響下開始了萌芽。20世紀(jì)初開始，中國的民族工商業(yè)得到發(fā)展，在這個(gè)時(shí)期，發(fā)展最為迅速的是出版印刷業(yè)。

1897 年，我國歷史上影響最大的民營出版機(jī)構(gòu)——商務(wù)印書館成立，在這之后，又有數(shù)家出版機(jī)構(gòu)成立。這樣民族出版業(yè)的發(fā)展，就加速了傳統(tǒng)字體向現(xiàn)代美術(shù)字的轉(zhuǎn)變，也促進(jìn)了書籍裝幀的產(chǎn)生。

我們知道文字是需要有一定的載體才能傳播的，現(xiàn)代美術(shù)字也在這個(gè)時(shí)候趕上了許多新興文字媒體的潮流。比如說存在于報(bào)紙、雜志、郵政、露天廣告牌和電影中的廣告媒體。這些廣告在推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的同時(shí)也帶動(dòng)了現(xiàn)代美術(shù)字的發(fā)展，它讓講究鮮明刺激的廣告美術(shù)字走向了廣闊的社會(huì)生活空間。

魯迅為自己書而設(shè)計(jì)的美術(shù)字

除了廣告，還有書籍裝幀。而魯迅先生正是這一藝術(shù)活動(dòng)的先驅(qū)，他從1924年起指導(dǎo)培養(yǎng)了豐子愷、陶元慶等一大批青年裝幀藝術(shù)家。并親自動(dòng)手繪制書籍封面和書名美術(shù)字。在魯迅先生的倡導(dǎo)下，書籍封面成為現(xiàn)代美術(shù)字一個(gè)重要的表現(xiàn)媒體，從20年代以后一直反映著時(shí)代的審美特點(diǎn)。

畫報(bào)也是現(xiàn)代美術(shù)字生存的溫床。出版于1926年的《良友》 畫報(bào)就是其中的代表，《良友》從內(nèi)容版式到裝幀設(shè)計(jì)都是當(dāng)時(shí)的一流水平。而畫報(bào)的興旺讓現(xiàn)代美術(shù)字在報(bào)頭、刊圖、標(biāo)題字、廣告文字等等方面有了施展的條件，使用量和品種也超過了其他的印刷品。實(shí)際上，二三十年代美術(shù)字專業(yè)書籍上的許多案例都是從畫報(bào)上采輯的。

而公眾宣傳則是20世紀(jì)以來對(duì)現(xiàn)代美術(shù)字影響最大、應(yīng)用最普及的一種文字媒介。它包含了室內(nèi)外張貼、懸掛、散發(fā)的標(biāo)語、宣傳畫、板報(bào)等一些非商業(yè)性文字宣傳形式。公眾宣傳媒介比較重視文字大的宣傳效果和藝術(shù)感染力，文字形體粗壯、醒目。它讓現(xiàn)代美術(shù)字較早地進(jìn)入了人們的社會(huì)生活，真實(shí)地反映著中國近現(xiàn)代歷史的變革。

在現(xiàn)代美術(shù)字的誕生因素中，除了經(jīng)濟(jì)，還有教育因素。20世紀(jì)初我們就在學(xué)校中設(shè)置美術(shù)科目或是建立美術(shù)學(xué)校。在美術(shù)教育中開設(shè)圖案教學(xué)課，讓現(xiàn)代美術(shù)字能以新的造型理論加以闡釋，并逐漸形成了系統(tǒng)的理論體系?？梢哉f，現(xiàn)代美術(shù)字是依托著現(xiàn)代學(xué)校的新式藝術(shù)教育成長的。

而我國現(xiàn)代第一所國立的美術(shù)學(xué)校——北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院的前身）創(chuàng)立于1918年，最初就設(shè)有繪畫和圖案兩科。其中字體設(shè)計(jì)就是圖案法這門課的一部分。這部分內(nèi)容在當(dāng)時(shí)的教學(xué)體例中與“制版圖案”（也就是今天所說的“平面設(shè)計(jì)”）密切相關(guān)。而這本由央美圖書館收藏的印于1919年的《現(xiàn)代美術(shù)字》就是一個(gè)明證。

現(xiàn)在我們大致了解了“現(xiàn)代美術(shù)字”的誕生因素，可是，這個(gè)稱呼本身又是從何開始的呢？

實(shí)際上，“現(xiàn)代美術(shù)字”的名稱，早在20世紀(jì)30年代初，我國出版的現(xiàn)代美術(shù)字專業(yè)書籍中已經(jīng)作為書名使用。當(dāng)然，在當(dāng)時(shí)也有沿襲日本的叫法，稱為“圖案文字”的。

我們知道，實(shí)際上近現(xiàn)代中國通用的“圖案”這個(gè)概念，就是來自于日本的。這個(gè)詞是日本在參加1873年的維也納萬國博覽會(huì)時(shí)，為了對(duì)應(yīng)西方“Design”這個(gè)概念而創(chuàng)造的。

而從50年代到后來，我們基本上都叫“美術(shù)字”，或者加上前置詞來限定它的范圍，比如報(bào)刊美術(shù)字、變體美術(shù)字、宋體美術(shù)字等等，很少會(huì)再用圖案文字來稱呼了。

不過，就算提到所謂的“現(xiàn)代美術(shù)字”，我們通常也沒有什么明確的概念，因?yàn)樗姆懂犝娴氖謱挿?，幾乎包括了除傳統(tǒng)書法和日常應(yīng)用文字以外的所有經(jīng)過裝飾美化的文字。我們可以嘗試把它們分為兩類，以自由性格為特征的手繪美術(shù)字和以標(biāo)準(zhǔn)化、程式化為特征的印刷美術(shù)字。

手繪美術(shù)字里的“手”是手工書寫的意思，而“繪” 有圖繪、設(shè)計(jì)和借助工具繪制的含義。我們需要注意它與徒手書寫的書法文字是不同的，也與日常應(yīng)用的“手寫體”有區(qū)別。之所以稱它為“手繪”，是因?yàn)樗容^符合這一類美術(shù)字的造型特點(diǎn)。

《非塵美術(shù)圖案文字全集》1933

比如我們來看這個(gè)舊版字集中的案例，就是明顯的手繪美術(shù)字。不過值得一提的是，實(shí)際上在以前哪怕是很規(guī)矩的宋體黑體，都會(huì)先由手繪而成，這是現(xiàn)在許多設(shè)計(jì)師比較缺乏的一塊。

而在當(dāng)時(shí)手繪美術(shù)字的主要應(yīng)用媒介有兩種形式，一是應(yīng)用在印刷紙面上，比如報(bào)刊、書籍等等；另一種則是應(yīng)用在其他形式和材料上，比如說室外的廣告牌、店面的匾額等等。

方正宋黑體 最初原創(chuàng)者——徐學(xué)成

而印刷美術(shù)字是現(xiàn)代美術(shù)字的另一大系統(tǒng)，主要指現(xiàn)代印刷技術(shù)興起以后的成套成系列的專供印刷使用的文字。

印刷美術(shù)字的特點(diǎn)是標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范、程式化強(qiáng)，能滿足社會(huì)各階層人們的審美需要。得益于穩(wěn)定性，重復(fù)使用和批量生產(chǎn)是它的工藝特點(diǎn)。我國印刷美術(shù)字以宋體、黑體、仿宋體為主。至于印刷文字中的楷書、隸書、行書和其他手寫文字，因?yàn)楸旧頉]有經(jīng)過裝飾美化，所以不屬于印刷美術(shù)字的范疇。

不過到了現(xiàn)在的電子熒幕時(shí)代，完成一款字體大多數(shù)時(shí)候都靠計(jì)算機(jī)完成，已經(jīng)不屬于剛才所講的分類定義范圍內(nèi)了?，F(xiàn)在，相信大家都對(duì)美術(shù)字已經(jīng)有了一個(gè)初步的了解了，接下來我將跟大家細(xì)說一下現(xiàn)代美術(shù)字的發(fā)展歷史，和它在不同時(shí)期下的主流形式變化。了解這些后，最直觀的作用就是能拓寬我們的做字思路，學(xué)習(xí)到更多的變化可能性。

第一階段：從萌芽到成熟

1900s — 1930s

我們知道，漢字的發(fā)展歷史悠久，主流字體發(fā)生過很多的變化，只不過彼時(shí)的變化都是萬變不離其宗，這里的宗指的就是漢字是由線構(gòu)成的本質(zhì)。

而之前我們也講到了，在20世紀(jì)初期我國就受到了現(xiàn)代藝術(shù)影響。特別是20年代后期以后，伴隨這大批留歐藝術(shù)家回國，各種具有裝飾藝術(shù)、結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格的現(xiàn)代美術(shù)字出現(xiàn)了。受這些新觀念的影響，我國漢字由傳統(tǒng)的線結(jié)構(gòu)向以點(diǎn)、線、面為特征的量塊體積結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變。

那時(shí)候的標(biāo)題，如果只用平淡的字體來呈現(xiàn)，可能就少了點(diǎn)感覺了。

這時(shí)候，如果加入點(diǎn)線面的構(gòu)成元素，來組成嶄新的美術(shù)字，嗯，有內(nèi)味了。當(dāng)然，除了這種組合型的構(gòu)成，也有單獨(dú)的。

當(dāng)線條變得粗壯之后，就會(huì)產(chǎn)生面的特征，對(duì)于這些極粗字重的黑體字，相信大家已經(jīng)看得足夠多了。但是如果全由三角形、半圓形、矩形等幾何圖形來組成的面構(gòu)成漢字，就并沒有想的那么容易了。

《美術(shù)字寫法》傅德雍

這里面，會(huì)牽涉對(duì)文字設(shè)計(jì)的正、負(fù)形的理解，還涉及面和面之間的空間關(guān)系，是一種比較難把握的形式。而這個(gè)誕生于1936年的作品，即便現(xiàn)在來看水平也夠高，字體的結(jié)構(gòu)、空間關(guān)系都處理得恰到好處，富有現(xiàn)代感。由此我們知道，對(duì)于漢字來說，當(dāng)“面”多起來的時(shí)候，線和面、面和面之間的關(guān)系越來越復(fù)雜，設(shè)計(jì)上就不好處理了。

《美術(shù)字寫法》傅德雍

相對(duì)來說，單純的線面之間的關(guān)系是好處理的。例如這款比弗體，線虛面實(shí)，加上筆畫之間的空白，“黑、白、灰”的關(guān)系就都有了，人們喜歡它，在審美上就是有道理的。有趣的是，這種比佛體實(shí)際上就是直接參考了一款國外的同名字體而來的。

圖中的西文比弗體，是由裝飾藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)大師——卡桑德拉在1929年設(shè)計(jì)的。它的基本特征就是一排排直線與橫向的、幾何的“面”相結(jié)合，組成字體的基本結(jié)構(gòu)。在當(dāng)時(shí)是兼具了現(xiàn)代、優(yōu)雅與時(shí)尚的特征?？梢钥吹?，把垮了時(shí)空的中英文排在一起，卻幾乎沒有違和感，只在細(xì)節(jié)上有所差異罷了。這樣我們就可以知道，把西文字體的形式借用到中文來是一條完全可行的套路。

來源：http://typeji.com/

熟悉字體設(shè)計(jì)的同學(xué)，相信已經(jīng)深諳這種創(chuàng)作方法，這無疑可以打開字體設(shè)計(jì)新世界的大門。當(dāng)足夠熟練以后，會(huì)讓自己的中西文設(shè)計(jì)足夠匹配，渾然天成。

不過說到“西文中用”，除了在筆畫形態(tài)上的借鑒，還有一種更直白的做法，那就是把整個(gè)西文字母或字符放到漢字中代替一部分筆畫。

這樣的處理能讓字體形成不錯(cuò)的裝飾美感，并且還能保持良好的漢字識(shí)別度。

設(shè)計(jì)：錢君匋  1928

而實(shí)際上，這種設(shè)計(jì)手法早已經(jīng)被前人探索出來了。這是由錢君匋先生為《進(jìn)行曲選》設(shè)計(jì)的封面標(biāo)題字，他對(duì)每一個(gè)字的筆畫都進(jìn)行了英文字母的替換。這樣的字在當(dāng)時(shí)無疑充滿了中西合璧的現(xiàn)代感。我們完全有理由相信，如今我們所用的這種筆畫替代手法，一定是從前人手里傳承而來的。這也再一次體現(xiàn)了向歷史學(xué)習(xí)的價(jià)值。

《新時(shí)代圖案文字集》錢君匋

而除了受西方影響，在發(fā)展早期，我們還更直接地受到了來自日本圖案文字的影響。在一開始，甚至?xí)苯友赜萌毡緢D案文字的形式，這時(shí)候的字往往有著過度裝飾和細(xì)節(jié)瑣碎的傾向，形式炫目乖張。比如這里的“年”、“月”、“日”，雖然字本身結(jié)構(gòu)簡單，筆畫不多，但是處處都可見設(shè)計(jì)的痕跡。像“月”字這種注重“S”形、“C”形曲線表現(xiàn)力的字體，在日本大正年間就已存在。

《美術(shù)字作法及應(yīng)用》吳賢淳 · 黃能馥

我們似乎也對(duì)這種優(yōu)美的曲線情有獨(dú)鐘，至于原因，自然與柔美是一方面，還有與講究“蠶頭雁尾”的隸書應(yīng)該也有著很大的關(guān)系。這樣形式的字體后來被稱為“柳葉體”，是比較流行的美術(shù)字體之一。

設(shè)計(jì)：錢君匋  1935

我們并非也一直在模仿。一直到20世紀(jì)中期，我國美術(shù)字中過度裝飾和細(xì)節(jié)被逐步簡化，結(jié)構(gòu)也不再像日本的圖案字那樣松散，而是更接近楷體或宋體的結(jié)構(gòu)，變得嚴(yán)格、緊湊。同樣是錢老先生的雜志標(biāo)題作品，這幾個(gè)字乍一看并不起眼，幾乎已經(jīng)沒有什么裝飾的成分。

而仔細(xì)一看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這幾個(gè)字的每一筆都像是是匕首的形狀，而每一個(gè)字都是由諸多匕首組成的。而這正是呼應(yīng)了這本雜志開頭數(shù)篇針砭時(shí)弊的“雜文”內(nèi)容，現(xiàn)在想想，這一定是受了魯迅先生的影響——學(xué)醫(yī)救不了中國人。

第二階段：文字即是武器

1930s — 1940s

從抗日戰(zhàn)爭開始，直到新中國成立解放戰(zhàn)爭結(jié)束，整個(gè)三四十年代都在籠罩在烽火連天的戰(zhàn)爭下，在這個(gè)期間國民的經(jīng)濟(jì)生活受到了極大的傷害。如此一來，美術(shù)字所服務(wù)的重心，也就從商業(yè)轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭和革命的動(dòng)員與宣傳。

在第二階段，因?yàn)閯?chuàng)作人員的區(qū)域化分布，使這一時(shí)期的創(chuàng)作形成了兩個(gè)特點(diǎn)：一是繼續(xù)30年代美術(shù)字的創(chuàng)作風(fēng)格，保持著浪漫主義的特色，形式豐富多變。另外就是針對(duì)農(nóng)村這個(gè)特定的環(huán)境，逐漸形成了為工農(nóng)兵服務(wù)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特色。兩者比較起來，后者的特點(diǎn)更加鮮明，是現(xiàn)代美術(shù)字發(fā)展第二階段的代表，我們可以稱之為解放區(qū)美術(shù)字。

浪漫主義代表  VS  現(xiàn)實(shí)主義代表

然而，現(xiàn)代美術(shù)字由城市走向農(nóng)村，占農(nóng)村人口90%以上不識(shí)字的農(nóng)民和文化程度較低的干部、戰(zhàn)士們還有一個(gè)認(rèn)識(shí)理解的過程。對(duì)部分人來說，最迫切的是通俗的、大眾化的藝術(shù)形式?；谶@種情況，解放區(qū)美術(shù)字便逐漸轉(zhuǎn)向了以宋體和黑體為基本書體的文字美化創(chuàng)作。

此外還有一個(gè)原因是，在戰(zhàn)爭和局勢(shì)下，創(chuàng)作人員和外界的聯(lián)系、交流比較難實(shí)現(xiàn)。這就使得他們的創(chuàng)作處于一種自我發(fā)展的狀態(tài)。一方面，他們的做字理念得不到新鮮的補(bǔ)充，另外，為戰(zhàn)爭服務(wù)的緊迫性和艱苦環(huán)境的制約也不允許他們做精心的研究。

因此解放區(qū)的美術(shù)字創(chuàng)作基本上遵循著一種比較單純的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，“解放體” 就是當(dāng)時(shí)最有代表性的一種書體。這種“大刀片”式的字體，注重大環(huán)境的氣氛渲染，可以說是代表了那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作風(fēng)格，這里展示的也只是其中一種形式。

我們可以把它與常規(guī)的宋體做一個(gè)比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，歷史一定會(huì)選擇前者。這類解放字體雖然和清秀優(yōu)雅沾不上關(guān)系，卻有著振奮人心的力量，多了一絲工農(nóng)的質(zhì)樸氣息。

另外，還有這種從前面所講的匕首體演化而來的尖角體，風(fēng)格更加明顯。這類字體中，我們可以看到許多筆畫被刻畫得極其尖銳，這讓人不由得聯(lián)想起那個(gè)戰(zhàn)爭的年代，國人在視覺和心理上可能都需要一些像投槍、 匕首和刺刀那樣剛強(qiáng)銳利的東西來鼓舞士氣、激發(fā)斗志，以至于這種字體在40年代非常流行。

除了受眾和創(chuàng)作人員的條件制約，在政治上也對(duì)字有了要求。當(dāng)時(shí)無論是在國統(tǒng)區(qū)還是延安抗日根據(jù)地，政治當(dāng)局都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了字體在政治宣傳中的重要性，且都頒布過文件對(duì)文字的使用做出規(guī)范，許多裝飾性太強(qiáng)和復(fù)雜的寫法都被批評(píng)和取締。

20世紀(jì)40年代出版物中的美術(shù)字

不過，在出版物和政治宣傳中，被官方否定的美術(shù)字也不見得就一定不能發(fā)揮作用。當(dāng)時(shí)的許多出版物，仍然會(huì)用美術(shù)字來宣傳民族正氣，從這些作品中，我們能感受到一種強(qiáng)烈的民族意識(shí)和愛國心。盡管當(dāng)時(shí)因?yàn)榭陀^條件，印刷質(zhì)量比起30年代反而顯得呆板、缺乏生動(dòng)，但這種文字設(shè)計(jì)卻有著在那時(shí)代特有的震撼人心的力量，雖然粗糙，卻更顯真摯。

第三階段：繁榮與斷層

1950s — 1970s

1949年10月，新中國成立，現(xiàn)代美術(shù)字進(jìn)入了它的第三個(gè)發(fā)展階段，從這時(shí)起到1978 年改革開放前為止，時(shí)間延續(xù)近30年。

建國初，解放區(qū)的美術(shù)字由農(nóng)村進(jìn)入大城市，與原來城市的工商、文化類美術(shù)字相結(jié)合，開創(chuàng)了新中國的美術(shù)字風(fēng)格。解放區(qū)美術(shù)字的形體結(jié)實(shí)，莊重大方，適合表現(xiàn)政治宣傳和大環(huán)境的文字設(shè)計(jì)；城市的工商、文化類美術(shù)字則長期保持著優(yōu)美典雅、豐富多樣的特點(diǎn)。這兩股力量的匯合形成了50年代初美術(shù)字創(chuàng)作的兩開花局面。

新中國成立到20世紀(jì)50年代中期，還是美術(shù)字著作的一個(gè)“井噴”時(shí)期，但是這段時(shí)間的出版量就比之前20多年出版的所有的美術(shù)字著作還要多。而它們的出版顯然是順應(yīng)了形勢(shì)發(fā)展的需要，內(nèi)容基本都是新生政權(quán)的思想及方針或是政策宣傳。而人民群眾高漲的革命熱情，也使這個(gè)時(shí)期很快就出現(xiàn)了一些兼具專業(yè)性和實(shí)用性，又符合新時(shí)代需求的著作。

不過，雖然政權(quán)可以一日之內(nèi)改朝換代,但藝術(shù)的風(fēng)格卻一時(shí)間很難產(chǎn)生很大的變化，所以民國的文字設(shè)計(jì)知識(shí)仍舊在新中國成立之初的文字設(shè)計(jì)著作中延續(xù)著。那么等待著這些“舊朝美術(shù)字”的，一定是無產(chǎn)階級(jí)文藝方針的“改造”。

更有充滿階級(jí)覺悟的字體設(shè)計(jì)師認(rèn)為：將普通的字寫得“怪模怪樣”是資產(chǎn)階級(jí)文人雅士的封建意識(shí)在作祟，是“沒落的、頹廢的病態(tài)心理”。這樣的字與健康、樸實(shí)的工農(nóng)大眾并不能對(duì)上號(hào)，而表現(xiàn)在美術(shù)字中的自然就是對(duì)于宋體美術(shù)字的熱愛。

然而好景不長，在50年代中期以后，我國就進(jìn)入了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的軌道，城市中原本就不多的廣告、裝潢等工藝美術(shù)社團(tuán)有的合并，有的解體，只剩下少數(shù)。商業(yè)競爭的乏力和工藝美術(shù)事業(yè)的衰落導(dǎo)致了現(xiàn)代美術(shù)字中以表現(xiàn)工商業(yè)活動(dòng)為主的變體美術(shù)字的萎縮。這讓美術(shù)字健康發(fā)展的狀況逐漸起了變化。

而且，我們知道在1957年以后，長達(dá)20多年的各種政治運(yùn)動(dòng)和建設(shè)熱潮接踵而來，這讓現(xiàn)代美術(shù)字中的宋體、黑體為代表的正體美術(shù)字得到異乎尋常的膨脹發(fā)展，在嚴(yán)肅的大眾化的宣傳活動(dòng)中不能使用優(yōu)美的變體美術(shù)字似乎成為一種戒律。

除此之外，還有一項(xiàng)最與字本身相關(guān)的變革也在這個(gè)時(shí)期發(fā)生，那就是1955年開始的漢字簡化運(yùn)動(dòng)。

《漢字簡化方案草案》

這一年1月，中央印發(fā)了《漢字簡化方案草案》30萬份征求各界人士意見。半年時(shí)間過去后，中國文字改革委員會(huì)收到各界群眾的來信和意見書，全國參加討論的人數(shù)達(dá)20萬，其中贊成《簡化草案》的人數(shù)占97%。

《光明日?qǐng)?bào)》一九九五年

也是在這一年，從元旦發(fā)行的《光明日?qǐng)?bào)》開始，全國的書籍報(bào)刊陸續(xù)地完成了豎排改為橫排，一舉終結(jié)了中國數(shù)千年文字書寫和版式“由上至下，從右向左”的次序傳統(tǒng)。同樣的，1955年之后的美術(shù)字著作也大都依托于簡體字，雖然也有延續(xù)性，但總的來說與1949年之前20年來出版的字體著作和文字設(shè)計(jì)知識(shí)之間的關(guān)系已經(jīng)不是那么密切了。

在此之后，美術(shù)字的設(shè)計(jì)形態(tài)也變得越來越單調(diào)、品種越來越少。商業(yè)的、更有人情味的、更復(fù)雜的文字設(shè)計(jì)樣式和風(fēng)格沒有了，取而代之的是設(shè)計(jì)的簡單化和標(biāo)語化。到現(xiàn)在，這幾十年的斷層已經(jīng)讓我們忘記了之前豐富的字體設(shè)計(jì)知識(shí)。但我們相信，這些幾十年前的美術(shù)字是足以為今天的字體設(shè)計(jì)提供啟發(fā)和借鑒的。

比如說我們現(xiàn)在經(jīng)常能看到的等線體，應(yīng)用非常廣泛，無論是書封、海報(bào)品牌標(biāo)識(shí)中都很常見，甚至因?yàn)樵S多美術(shù)館Logo都應(yīng)用了這種類型的字體，以至于一看到相似的字型我們都會(huì)叫它是「美術(shù)館字體」。這種筆畫簡潔干練、中宮外放的造型被我們冠以現(xiàn)代的印象。實(shí)際上，這樣的字型早在幾十年前、甚至更早時(shí)候就已經(jīng)出現(xiàn)了。

《美術(shù)字畫法大全》夏云峰  1945

這是一本1945年的美術(shù)字著作中所呈現(xiàn)的直線體，可以看到它的整體感覺已經(jīng)和我們現(xiàn)在看到的非常貼近了。盡管細(xì)節(jié)上還有些繁瑣，一些筆畫仍然不夠簡潔，但是比這些更重要的是放大的中宮，齊邊的處理意識(shí)，這些都和我們現(xiàn)在的做法如出一轍。

《現(xiàn)代美術(shù)字》樊邨夫  1948

無獨(dú)有偶，這款直線體的呈現(xiàn)就幾乎與現(xiàn)在的完全一樣了。不僅保持了中宮和對(duì)齊的設(shè)置，筆畫也更加簡單，并且在視覺錯(cuò)覺的調(diào)整上也下了一番功夫，顯得十分成熟?，F(xiàn)在我們可以相信，現(xiàn)在的這些個(gè)頗具現(xiàn)代時(shí)尚感的等線體、美術(shù)館體，一定是從以前的這些舊字中傳承下來的，并不是因?yàn)榈搅爽F(xiàn)代而憑空出現(xiàn)的。

《圖案字作法》田自秉  1951

再來看一下宋體。如果不明說，我們甚至很難想象這是出自將近70年前的作品，因?yàn)樗淖掷镒珠g就充滿了一種現(xiàn)代的簡潔感。對(duì)于宋體來說他首先就取消了襯線的設(shè)置，減少了從書法而來的氣息。而在筆畫的特征上也是盡可能地減少了曲線的變化，以至于呈現(xiàn)出了一種雕刻感。

來源：ins@zuotype

對(duì)于這款字，我們現(xiàn)在也可以找出相近的字體與之匹配。不過相較來說，這款字體細(xì)節(jié)處理得更加統(tǒng)一，風(fēng)格也更明顯，呈現(xiàn)出一種完全的雕刻碑體感。我們當(dāng)然不能說兩款字體之間一定有聯(lián)系，但是從時(shí)間的順序來看，如果我們看多了上邊舊字的形式，通過自己的想法加以借鑒和修改，又為什么不能發(fā)展出類似于這款獨(dú)特的字型呢？

再比如說這款宋體變體字，雖然在細(xì)節(jié)上比較繁瑣，但依舊不失為一款讓人眼前一亮的佳作，只因?yàn)樗捏w飾處理得很有特點(diǎn)。唯一值得詬病的地方就在于體飾的特征設(shè)置的有些多了，倘若在現(xiàn)代的場(chǎng)景下使用，難免繁復(fù)了一些。如果想從這一款字體找到一些靈感，可以單獨(dú)提取一部分體飾的特征為己用，并將這種感覺延展到所有筆畫上會(huì)更加合理一些。比如說他的勾畫的方頭造型、或者說橫線右邊的半圓狀襯角、再或者是豎筆起筆的銳利感等等都值得一試。

而當(dāng)我們看了足夠多的作品時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果用剛才提取的特征來做字，不僅是完全可行的，而且已經(jīng)有許多的類似作品應(yīng)用在各個(gè)領(lǐng)域。比如圖一的品牌字、圖二的字庫產(chǎn)品、圖三的海報(bào)標(biāo)準(zhǔn)字。當(dāng)然，這里需要注意的是，通過舊字來找尋靈感，不是為了找到一樣特征的現(xiàn)代字來證明什么，而單純是為了拓寬做字的思維。我們應(yīng)該辯證地看待事物，對(duì)于舊字的美可以大膽取用，不好的地方不用就是了。

《應(yīng)用美術(shù)文字編》姜寶泉  1951

看完偏標(biāo)準(zhǔn)的字體，可以再來看一下圖形化的。如果不做說明，我們很容易把這里「生活」二字的字型稱作是像素字體，因?yàn)樗麑?shí)在是太有內(nèi)味了。然而這樣的形式，其實(shí)早在20世紀(jì)30年代就已經(jīng)產(chǎn)生了，這種文字的筆畫會(huì)在起始和拐角處處理成含有直角的鋸齒狀，我們可以直白地稱呼它為鋸齒體。

實(shí)際上，在早些時(shí)候的十字繡作品中這樣的字是很常見的。我們知道十字繡作品就像是一張像素很低的JPG圖片，把這樣的字聯(lián)想成像素體也就不奇怪了。

《工商用美術(shù)字》樊邨夫 1951

再比如說，這種將字的封閉字腔完全填實(shí)的圖形化處理形式，會(huì)讓字呈現(xiàn)一種面構(gòu)成的感覺。加上描邊和配色后，還會(huì)呈現(xiàn)出一種卡通和兒童感。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，很多現(xiàn)代的活動(dòng)海報(bào)中也會(huì)用上類似的字型。并且，像原字這里一樣，把結(jié)構(gòu)和留白處理得當(dāng)后，即便是純色處理，識(shí)別性也不會(huì)變得太差。而當(dāng)這組字變成純黑色以后，所呈現(xiàn)出的情感又變得完全不同了。

今天我們大致了解了中國現(xiàn)代美術(shù)字的發(fā)展軌跡，和他們?cè)诟麟A段的表現(xiàn)形式。更重要的是，我們可以在了解這段歷史的過程中，認(rèn)識(shí)許多現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)形式的原型、發(fā)現(xiàn)許多與現(xiàn)代字體不一樣的筆形；甚至有更多的在字體發(fā)展斷層后，如今我們很難見到的裝飾形式。我們完全可以從中找到的靈感并加以應(yīng)用，在傳承、借鑒和創(chuàng)新中達(dá)到字體設(shè)計(jì)新的高度。好啦，今天就到這里吧，我們下次再見，拜拜。