有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在人們總喜歡對(duì)每一種商品都帶上復(fù)古二字，復(fù)古文具、復(fù)古海報(bào)、復(fù)古玩具。也不確定是否大家都了解復(fù)古、喜歡復(fù)古，但是無(wú)論怎樣，你只要加上復(fù)古二字，或多或少都會(huì)提高一點(diǎn)整個(gè)商品的緯度。

復(fù)古是一種元素，在我看來(lái)，它是一個(gè)非常大的概念。由于當(dāng)代許許多多的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師對(duì)于舊事物，舊風(fēng)情的懷念，都熱衷于把自己的復(fù)古情懷抒放在作品上，如今復(fù)古已逐漸成為當(dāng)代青年的一種生活態(tài)度。

復(fù)古設(shè)計(jì)為什么成為流行趨勢(shì)？

如今復(fù)古風(fēng)廣泛的被應(yīng)用于當(dāng)代設(shè)計(jì)之中，許多設(shè)計(jì)師都喜歡運(yùn)用這種風(fēng)格。無(wú)論是典型復(fù)古風(fēng)格的紋理、顏色還是其他各種各樣的元素，設(shè)計(jì)師都能把他們運(yùn)用的淋漓盡致，希望能在自己的作品中給人一種經(jīng)典、懷舊的感覺。

我們都知道流行本身就是一個(gè)循環(huán)的過程，一些復(fù)古的潮流，很容易在沉寂了多年以后，又會(huì)開始流行起來(lái)。藝術(shù)畫廊中，常常也會(huì)使用一些老式的音樂和內(nèi)飾來(lái)增加藝術(shù)感，啟發(fā)人們一些關(guān)于過去的一些靈感。

復(fù)古的設(shè)計(jì)有一種經(jīng)典的美感和魅力，雖然這樣新潮的東西跟當(dāng)代工業(yè)化設(shè)計(jì)是兩種不同的風(fēng)格，看起來(lái)格格不入，但是一旦搭配起來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩者的結(jié)合會(huì)出人意料地讓人感覺到合拍。

復(fù)古是一種對(duì)故去時(shí)光的致敬，代表著現(xiàn)在和未來(lái)，許多品牌的復(fù)古設(shè)計(jì)都相當(dāng)驚艷。這種潮流最有趣之處在于，雖然是舊的東西，但是總能給人新的感覺。復(fù)古設(shè)計(jì)有著出人意料的新鮮感之余還能在舊基礎(chǔ)上提高每一個(gè)設(shè)計(jì)單品的品質(zhì)，相當(dāng)于用一種感性的方式去塑造一種情懷。

復(fù)古型網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)▲

怎么營(yíng)造設(shè)計(jì)中的復(fù)古視覺感？

每個(gè)人所定義的“復(fù)古”視覺感都不同，但是無(wú)論什么樣的復(fù)古設(shè)計(jì)單品都或多或少具備以下幾個(gè)因素：

①

? ? ? 懷舊感

為什么“復(fù)古風(fēng)”會(huì)重新成為當(dāng)代流行趨勢(shì)之一，當(dāng)代消費(fèi)者具備著濃厚的懷舊情感是重要的原因之一。許多品牌在這方面做得游刃有余，他們意識(shí)到了懷舊情結(jié)的商業(yè)潛力，給他們的產(chǎn)品，比如各種的包裝設(shè)計(jì)，會(huì)增加一些特定階段人群的懷舊元素，這樣的極大的激起了共鳴。

②

? ?? 年代感

“復(fù)古”視覺效果必須要突出的是設(shè)計(jì)的年代感，好的一份復(fù)古設(shè)計(jì)，往往可以讓用戶起到一個(gè)共鳴的作用，設(shè)計(jì)中的年代感正好可以達(dá)到這個(gè)目的。這就需要設(shè)計(jì)師根據(jù)具體的情況，將充滿年代感的視覺元素進(jìn)行重組，在復(fù)制原有的元素基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出更加具有視覺吸引力的美學(xué)效果。

③

? ? ?? 確定視覺風(fēng)格

因?yàn)閺?fù)古是一個(gè)大概念，就是說想要營(yíng)造一個(gè)復(fù)古的視覺風(fēng)格，首先需要設(shè)計(jì)師先確定某個(gè)年代的元素符號(hào)，借鑒、臨摹以此來(lái)設(shè)計(jì)出具有那個(gè)年代感的風(fēng)格。

復(fù)古包裝設(shè)計(jì)▲

歷史上不同年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格

人們雖然口里整天說著“復(fù)古風(fēng)”，但是這里所說的復(fù)古牽扯到的時(shí)間是哪一個(gè)年代，我們無(wú)法去下這個(gè)的定義？并且每一個(gè)年代都有著屬于自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，這樣更加容易讓我們?nèi)チ私?、認(rèn)識(shí)什么是復(fù)古設(shè)計(jì)。下面就給大家了解一下，在發(fā)展歷史上這幾個(gè)時(shí)代的各種設(shè)計(jì)風(fēng)格：

①

19世紀(jì)50年代-20世紀(jì) / 維多利亞時(shí)代

維多利亞時(shí)代的平面設(shè)計(jì)以強(qiáng)大的排版和“多即是多”為特點(diǎn)，這在如今看來(lái)是已是司空見慣了。以當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者維多利亞女王的名字命名的維多利亞時(shí)代見證了在制造、生產(chǎn)、社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展等領(lǐng)域的徹底改變。

②

19世紀(jì)70年代-20世紀(jì)10年代 / 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)革命時(shí)期粗制濫造的商品。William Morris提倡恢復(fù)用手工藝生產(chǎn)，倡導(dǎo)實(shí)用性，享受生產(chǎn)過程。他們用傳統(tǒng)的生產(chǎn)工藝, 提出向自然學(xué)習(xí)、追求自然以及從過去的設(shè)計(jì)中尋找靈感的口號(hào)。

③

19世紀(jì)80年代-20世紀(jì)10年代 / 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)通常被認(rèn)為是來(lái)源于自然形態(tài)“曲線風(fēng)格”。事實(shí)上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)了在二十世紀(jì)人們的心理的變化及焦慮，許多流動(dòng)彎曲的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了這種不斷變化的狀態(tài)。

④

20世紀(jì)10年代-20世紀(jì)20年代 / 達(dá)達(dá)主義

達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)無(wú)政府主義的反藝術(shù)反戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。對(duì)于達(dá)達(dá)藝術(shù)家來(lái)說，戰(zhàn)爭(zhēng)沒有意義。達(dá)達(dá)主義思想對(duì)社會(huì)提出了質(zhì)疑，并因此質(zhì)疑社會(huì)上的藝術(shù),因此，頁(yè)面通過無(wú)意識(shí)的文字和圖像，使得設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力變得更強(qiáng)。

⑤

20世紀(jì)20年代-30年代 / 裝飾派藝術(shù)

從20年代嚴(yán)重的大蕭條時(shí)期以來(lái)，裝飾藝術(shù)的目的是促進(jìn)生產(chǎn)和消費(fèi)。裝飾藝術(shù)起源于法國(guó)，對(duì)于短期經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇來(lái)說，奢侈品被認(rèn)為是關(guān)鍵的。

法國(guó)的工匠使用特殊的材料，復(fù)興傳統(tǒng)工藝，并引用古典和殖民世界的做法創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的物品。當(dāng)裝飾派藝術(shù)傳播到美國(guó)，設(shè)計(jì)師接受了以機(jī)器，城市和商業(yè)的形式來(lái)創(chuàng)造出一種適合現(xiàn)代生活和消費(fèi)方式新的美學(xué)方式。

⑥

20世紀(jì)50年代-60年代 / 中世紀(jì)風(fēng)格

此時(shí)，在上世紀(jì)中期的美國(guó)，第二次世界大戰(zhàn)以后世界樂觀和繁榮，美國(guó)人在慶祝著美好的生活。設(shè)計(jì)師們借鑒了歐洲現(xiàn)代主義的理念,并將它們與當(dāng)時(shí)的樂觀與繁榮相融合，創(chuàng)造出明亮的、色彩斑斕、充滿活力的設(shè)計(jì)作品以此吸引消費(fèi)者并鼓勵(lì)他們花錢。